吴元瑜，北宋开封（今属河南）人，字公器（一作公安）。神宗时，曾赴泰州绘《徐神翁像》，妙绝一时。官至武功大夫、合州团练使。不满当时表现皇家富贵气象的流行绘画风格。山水师承崔白，白描纤细，色泽鲜润，形神兼备。亦善花鸟人物。传世作品有《荔枝图》。  北宋画家,京师人，善画，师从崔白，能变世俗之气，有《写生牡丹图》传世。吴元瑜是一个武官，曾任端王府知客，后官至武功大夫、合州团练使。学画於崔白，善花卉翎毛蔬果、释道番族人物、山林界画、鞍马水龙等，兼善传神。与其师崔白，同为北宋时期具有开创性的画家。当宋神宗熙宁间王安石变法之际，吴氏的流风馀韵，不仅对当时的「院体画」发生了革故鼎新的启迪作用；而对南宋以至元、明两代的画家，并有深远的影响。
　　
      据宋「宣和画谱」、元「图绘宝鉴」所载：吴氏作品的风格，以描法纤细，传染鲜润，特出众工之上，且能变俗成家，超越院体范囿，大变晚唐、五代、宋初之法。当时黄筌、黄居寀父子笔法，图画院奉为固定程式，较艺者端视黄氏体制为优劣去取标准，自崔白兄弟暨吴氏出，格遂变更；同时素以院体派自居的许多画家，亦因吴氏风格的启发而革去故态，稍稍知放笔墨以出胸臆。吴氏晚年由於求画者夥，尝取他画或弟子辈所模写的作品，胃以印章，谬为己笔，以塞其责。可见吴氏作品在当时之广受重视，与其影响力的显著。

　　  明人张丑在「清河书画舫」一书中，论仇英画，曾称其所作人物师法吴元瑜。据《宣和画谱》记载，宋徽宗的老师吴元瑜，是崔白弟子，他的笔墨放逸，能够革去院体过于华丽、甜俗之气。。《宣和画谱》所录宋人花鸟画一千五百零六幅，吴元瑜有一百八十九幅。