林岫字如意、苹中、号紫竹居士、颐书屋主人。1945年1月生，浙江绍兴人。1962年7月毕业于江苏省南通中学。1967年7月毕业于南开大学中文系。中国新闻学院古典文学教授、北京大学业中日诗歌比较研究会副会长、中国汉俳学业会副会长、中国书法家协会副主席、中国文联全国委员会委员、北京书法家协会主席、北京市文联副主席。 
    主编《中外文化辞典》（副主编）、《当代中日著名女书法家作品精选》、《汉俳首选集》、《当代书坛名家精品与技法》、《当代全球三百家汉诗精萃》等。著有《古文体知识及诗词创作》、《文学概论》(合作) 、《艺术概论》（合作）、《古文写作》、《诗文散论》、《日本古代汉诗初探》、《林岫诗书》、《林岫诗书墨萃》，以及《紫竹斋诗话》、《紫竹斋艺话》等。其术论文入选“1995年汉城国际书法艺术学会” 、1996年短诗文学国际研讨会（泰国）、“第16届世界诗人大会·诗歌文学研讨会”（日本）等。1984年至1994年，在中央电视台第二套和海外影视台第四套《中国风·诗书画坛》栏目担任嘉宾主讲。 
    林岫书法作品大都书写自作的诗词题跋。1994年8月至9月在新加坡文物馆举办《林岫诗书作品展》。作品除参加国内重大书法展外，还参加有《日中代表书法家作品展》（东京，1992，2000年）、《书艺月刊·百家墨作品》（韩国，1994年）、《国际书法交流展》（汉城，1995年、2003年）、《中国二十世纪书法大展》（东京、1999年）、《日本书道二十人·中国书法二十人作品联展》（东京、北京、2002年1月至5月）、《日中书道百家作品交流展》（东京、北京、2002年7月至10月）等国际书法展
    2005年7月，林岫作为唯一的诗人书法家荣选“中国二十世纪125位杰出女性”之列。向世界妇女大会展示二十世纪中国杰出妇女人文贡献的大型画册《巾帼风采》介绍了林岫在文学和书法的创作与研究方面的成就。 

 笔耕自叙

我幼时习字，对各家各体，皆无兴起。因性顽好动，胜过男孩，先外祖为羁我心志，以戒尺镇案，命从刘思祖先生习字和学习“声律启蒙”。无奈之下，亦勉强背诵过“几案洁，笔砚正。墨磨偏，心不端。字不敬，心先病”之类。我以涂卧鸦为乐时，画门墙、污桌几，甚至半日挥书十纸，充作五日日课，被责打过手心，以涂鸦为苦时，藏字帖、截笔杆，曾剪碎柳公权字帖，被罚站过墙角。如此不敬，实在罪过。当时最愿意诵诗，凡所爱篇什，百读不厌，随处吟哦，甚至爬到树上高诵，自娟自乐，好不快意。
    我学诗自属对始，随刘思祖先生背诵过“对对歌”，诸如“云对雨，雪对风，晚照对晴空”云云。刘先生以炒蚕豆为属对奖励。对得一字，奖励一粒;对错一字，扣回一粒。为了赢得那些炒蚕豆，我学会了属对和辨别常用字的四声。用刘先生的话说，我“日后作诗庶几有望，字则期乎端正已不易矣。”
    上初一时，偶见中药房的楹联字似曾相识，还居然认出是颜体楷书，稍有心动。之后，随大人上街购物，又发现“劝业场”三字匾乃集柳字而出，而且没想到被我一向嗤作“骨瘦如柴”的柳字竟有这等精神，遂生向往，开始认真日课.
    中学业六年，临贴习楷，非欧即柳。或摹“二王”行书，或学古篆今隶，于中锋、结体，颇事研习。那时，临习怡心，又得心静，只作功课之馀的调剂而已。
    壬寅（1962年）秋，我怀着当剧作家的理想考上南开大学中文系，行前犹携刘先生昔日所赠月砚一方、铜镇纸一截备用。入校后，因学业繁重，宿舍拥挤，每晨须去图书馆占座位，终日於课堂、食堂、图书馆间展转回旋，致使习字日课暂住。所幸大学业假期作业不多，放假如同放飞，大有亲暇，遂寓次京城求师，拜谒过沈从文、李苦禅、蒋兆和、包于轨等文艺前辈，聆领精蕴，获益非浅。那时，得睱练字，兴趣已由欧柳，转向“二王”和颜真卿行草，时时随手涂抹，非图成事，只为惬意开心而已。
    人生难预。戊申（1968年）初夏，我因“白专典型”等种种恶名，被查抄宿舍，接受政治审查。八月下旬始准许去大兴安岭劳动改造思想。行囊中，仍有那月砚一方，铜镇纸一截。
    此后，居大学安岭八年，备尝人生五味。在大兴安岭鄂伦春自治诈旗深山老林的瓦盆沟里，我当过烧炉工、打枝桠工和检尺员。瓦盆沟，男工七十有八，女工则我一人。白天干活，晚上听着松涛在灯下看书临贴，唯诗书相伴相慰，我生平第一次感到诗词和书法是最能抒发性性的灵物。呻吟舒啸，叶韵倚声，形可易于楮墨，涂抹挥洒，居然能伸怀抱、惬诗情，解郁闷、散块垒，甚可回肠荡气。这时我突然爱上了书法，深信那纸上的黑白分明，绝不似世间之混沌淆乱；唯它，可以当作知已，抚慰寂寥，一倾心声。
    大兴安岭的八年，终身难忘，那时创作的“四壁云烟（指书法作品）围似帐。蘸空阶，点点凄凉雨”、“久薰芋火床头黑，新泼云烟案上青”、“纵有鸡声谁耐舞？怕年年，诗卷饥难煮”、“家山依旧梦中青，伤心唯自哭，枕畔月如冰”等诗词（见《海岳风华集》），真实记录了我在林海雪原的生活。在那里，我与瓦盆沟的工人师傅结下了深厚的情谊。师傅教会我踩雪登山、劈柴造材和辩识兽迹，我也在零下四十多度的恶劣环境中磔励了意志，学会了坚强和面对。“自强不息”四个大字正正贴在瓦盆沟我那间七平米板屋的墙上，带去的散帖和《初拓三希堂法贴》残本伴随我度过四季晨错。在大兴安岭，我创作了一百十十六首凝聚心血的诗词，历练了笔墨，真正开始了文学烽艺术的人生。
    丙辰（1976年）的九州惊开动地。入秋，我回到北京。俟工作甫定，立刻开始逐一寻访十年前时惠教益于我的文艺界诸位老前辈，听过来人讲述他们的“劫难传奇”。每闻之，必心恸；每思之，必悒虑；愈信为文艺之殊不易易，亦庆幸诸老百炼劫馀之福也。
    墨汁已取代磨墨，月砚也尘封年久，然四十年来，诸伴老前辈的钧诲棒喝，心篆肺铭，时时响于耳畔，未曾敢有一日之忘。由是，我勉竭心力，诗书并进，渐知书法之为法为道。亦知手从心妙，须不惑于耳学目论，积学储宝，当不辍于月晨灯夕；亦知艺高须先德馨，君子以美善其身为道，须信“德成而上，艺成而下”为至理；亦知徒练手技，终难成艺事，功夫学养皆不负人，若非博综古今，思精心会，不能辨雅俗、识进退、亦非博综古今，得高明；亦知艺事传承关系吾中华民族文化万载之业，故从学不可忘师长，为师不可岁弟子；亦知艺者欲脱俗身，须兼备聪明当殚竭于有志，愚拙则应对于无聊；亦知若避圈内相忌相轻之害，须谨慎自律、眼界之外更开胸界；亦知真积方久、出入规矩在先，活法从心、自我造化在后，如此随法生机，不难辟出自家天地……
    书写乃馀事，以书写书法作品记录和表现我的文学情感，亦是人生一乐。此前，虽然曾应邀于海外办过个人诗书展，出版过三四小集，皆草草就之，岁月淹忽，如今人值花甲，回顾与前瞻，俱感慨良多。清代袁随园有诗曰“阿婆也似娇娇女，头未梳成不许看。”我自五岁提笔始，习书至今已五十馀年矣。虽然中有停续，但云断山连，此情眷眷莫释。待到入境愈深，反愈生畏怯，故始终以为“头未梳成”，不敢贻笑大家。
    方今书林才俟云兴，后起竞秀，感慨时运，惟伏枥励志。遂检十馀年残稿成集，愿聆方家麈论，庶无负师友厚期之切，亦示推波助澜，雅附同气之意也。