清 袁江《骊山避暑图》赏析，画幅大是其作品形式风格的第二个特点。中国卷轴画在千余年的发展过程中，逐渐形成轴、卷、屏、扇面等诸多画幅样式，通常以轴的尺寸为最大，北宋时全景式的“大山大水”，使画幅普遍呈现出“大”的特点。南宋以后，文人画“逸笔草草”的趣味逐渐弥散于画坛，内容的疏简致使画幅尺寸的变小成为必然。至袁江，从目前留存于世的青绿山水界画来看，几乎皆可称为“宏篇巨制”，《骊山避暑图》也不例外。此图最耀眼之处，是画面上呈现出的响亮的色彩，这也是袁江画风的特点之一。传统的石青、石绿用于山石古已有之，如唐代《江帆楼阁图》；而袁江将石青、石绿用于建筑的绘色则是别具一格的。在《骊山避暑图》中，群山环抱中的“华清宫”的瓦顶用纯石青、石绿平涂，与朱红的柱子相辉映。大面积的山石树木、开阔的水面则以水墨淡色渲染，既统一画面，又突出主体建筑，形成整体富丽堂皇而局部精细严谨的画面风格。值得注意的是袁江大量运用的水墨淡色渲染技法，因其一般作为晕染画底的方法，而常被忽略。事实上通过运用这种技法而达致的效果是袁江绘画面貌浑然一体的重要因素。水墨淡色渲染不仅能表现《骊山避暑图》中夏天山石、树木、水面的明朗、开阔，也能表现《梁园飞雪图》中沉沉冬夜中的茫茫雪景，此画“以色调沉厚的多层次渲染而成的烟岚夜色衬托金碧青红的壮丽建筑和青绿璀璨的山水，取得极好的效果。建筑样式之丰富也是袁画的一大特色。综合袁江的青绿山水界画中的建筑来看，很容易发现同—种建筑的构件与单体形式在不同的画中也是变化多端的，绝不是简单的挪用与重复。从其画中对“屋顶”这一简单的构件的苦心经营可略见一斑。屋顶是中国木构架单体建筑三体构成中最触目的部分。《骊山避暑图》中的华清宫的壮丽华美，画家用“十字歇山顶上正中部分冠以很高峻的四方攒尖顶”来表现，甚为奇特。“庑殿顶”，尺度宏大，形态稳定，轮廓完整，翼角舒展，用在《阿房宫图屏》之中表现阿房宫正殿的宏伟气势和严肃神情是再合适不过了；“卷棚顶”是屋脊隐匿的形式，用于园林建筑中，显得轻快、柔和，《梁园飞雪图》中的卷棚顶的水榭在幽雅的庭院中恰到好处；《郭汾阳富贵寿考图》的厢房配殿，是建筑群体中的“配角”，因而用简洁、淡雅、大方、平和的悬山顶；值得关注的是，袁江界画中的主体建筑均用重檐来表现，这是因为它能扩大屋身和屋顶的体量，增添屋顶的高度和层次，增强屋顶的宏伟感和庄严感，显得尊贵华丽。建筑单体形式也是多姿多彩的。就“桥”而言，就有石板平桥、廊桥、九曲长桥、伸臂桥、券桥等等，不一而足。由建筑单体构成的群体建筑在袁画中同样会根据内容的不同而形成不同的面貌。《阿房宫图屏》体现的是以正中宫殿为中心环绕以长廊而构成的大庭院；《郭汾阳富贵寿考图》则无明确的建筑中心，显出园林舒适的休闲情趣。《骊山避暑图》虽然是袁江早期的青绿山水界画，但风格已经成熟，不失为这位界画大家的代表作品。