清龚贤《柳林茅屋图》，龚贤（1619-1689），又名岂贤，字半千，江苏昆山人，流寓金陵（今江苏省南京市）。画山水以墨法尽工深厚见称，亦工诗文，有《草香堂集》。与樊圻、高岺、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称为“金陵八家”。龚贤为“金陵八家”之首。

纵92cm，横55cm。展开画卷，水村舟桥，柳林茅屋，一一映入我们的眼帘。画面近处为坡石丛林，远景柳树森森，中间围绕河岸的是一座板桥，数间茅屋。幽谷之间，方塘之滨，古木参天，竹草葳蕤，小桥流水，景色苍郁，一派美丽富饶的江南水乡景象。画面题诗：“沙柳为薪不探樵，菱藕虾蟹水乡绕，远闻酒熟谁家瓮，夜静支节踏板桥。”钤白文《龚贤之印》，朱文《半千》之印。

龚贤的画多取材于金陵实景。他的早期作品空灵、淡远，以线勾出轮廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后则采用多遍反复皴染之画法，谓之“积墨”笔法。
贤自谓曰：“非黑无以显其白，非白无以利其黑”，《柳林茅屋图》下部浓黑，渐上渐亮。作者通过对山石多次皴染，形成光感强烈的对比笔法，使山石更加鲜润、透明。而树干则采用了润染树叶而留白树干的表现手法，从而使画面显得充实有力，对比分明。

《柳林茅屋图》润而不湿，层次丰富。贤自述：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则黑死矣”。可见龚贤作画求润而不求湿。《柳林茅屋图》山石树林外“润”而有骨，树叶经过润染后气韵生动，润而不湿，明暗分明；山石上黑下白，层次井然。黄宾虹曾说：“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动。”大家如石涛，有时不免过湿，而是图润湿得宜，所以能在画中见笔见墨，柔中有刚。

龚贤所居金陵清凉山地区，其地貌特征为丘陵小山，作品中的山石是低矮的山链，谓之石灰岩小山石，乃金陵地貌之写实也。

龚贤之画风，传有“白龚”与“黑龚”之说。所谓“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品。此类作品又可分为二类：一类笔带枯拙，且有生涩感，为初期作品；一类多用复线重勾，为中后阶段的作品。而“黑龚”即为晚期作品也。《柳林茅屋图》采用了简单而重复润染的笔法，按其画风推断当为龚贤之中年作品。

细审此画笔法同《隔溪山色图》、《柳溪夕阳图》、《渔村夕照图》、《千山夕照图》等。有两方印鉴：《龚贤之印》及《半千》。其中“半千”印鉴同《中国书画家印鉴款识》龚贤P1628页第50号。

此轴经吴云平斋、石湖草堂收藏。有鉴藏印两方：《吴云平斋审定真迹》、《伯渊审定真迹》。吴云字少青，号平斋，退楼，浙江吴兴人，为嘉庆时期著名收藏家。收藏印同《中国书画家印鑑款识》P437页第30号。孙伯渊江苏苏州人，文博界公认的碑帖专家，与庞来臣、张伯驹等并称为二十世纪六大收藏家。

综上所述，《柳林茅屋图》应为龚贤中年以后之作品，并经吴云、孙伯渊两位大收藏家收藏，是件不可多得的艺术珍品。